Ultimamente, estuvimos escribiendo algunos tutoriales para los chicos de producerspot.com. Estamos trabajando en algunos otros, y habrá más tutoriales, entonces, este es un link para que puedas leer todos nuestros tutoriales: link. Te recomendamos agregar el link a tus favoritos, ya que todavía faltan muchos tutoriales más!!
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Por qué mi producto precisa música?
Una pregunta que nos hacen bastante seguido, es esa: Por qué necesita música?
O sea, es claramente difícil de imaginar una película sin música, o un videojuego sin música, o incluso, nos resulta rarísimo cuando en el medio de la tanda, aparece un comercial sin música; sin embargo, la pregunta persiste: por qué pasa esto?
Yo voy a dar mi opinión. Creo que el por qué, es el mismo que responde al por qué pasamos tanto tiempo de nuestras vidas escuchando música, si aparentemente no nos aporta demasiado.
Bueno, ahí está el asunto: aparentemente. En realidad, la música aporta mucho más de lo que creemos. Es una forma de expresarse, es un medio de comunicación que utiliza algunas reglas que son hasta más viejas que el lenguaje. Creo que no es algo que racionalicemos, pero, inconscientemente, sabemos que si escuchamos músicas con una u otra característica, vamos sentirnos de tal o cual manera.
La música, en definitiva, nos domina: nos hace bailar, nos hace sonreír, nos hace llorar, nos hace pensar, nos deja melancólicos, nos deja felices, etc. Ni siquiera, sabemos por qué. Lo cierto, es que estamos internamente cabreados para responder de cierta forma antes ciertos estímulos, y lo mismo pasa con la música. Por ejemplo estamos programados para entrar en modo alerta cuando sentimos el llanto de un bebé… o un grito pidiendo socorro; y estas dos cosas, tienen algo en común. Están en el mismo rango de frecuencias. Por qué cuando gritamos pidiendo auxilio, nuestra voz, inconscientemente sale mucho más aguda que lo normal? Justamente, porque nuestro cerebro sabe que a determinadas frecuencias, quién escuche, estará alerta, sin importar si usamos la palabra “socorro” o simplemente la vocal “a”. Es que importa mucho más cómo decimos algo que las palabras que usamos. Y la música sabe de esto, tal vez mucho más de lo que nosotros mismos sabemos. La música y el lenguaje hablado, comparten los mismos códigos, solo que la música, toma caminos mucho más cortos para llegar hasta nuestras emociones. Sea una canción, un jingle o una música instrumental, la música que acompaña a un producto, siempre, debe llegar antes que las palabras, las imágenes o lo que sea. Debe estar en concordancia, con lo que queremos decir de nuestro producto, debe haber prosodia. Esto es importante, esto es vital, y siempre debemos recordar que la música, toma atajos para despertar sentimientos y emociones en quién escucha. Por ejemplo: si mi producto es un banco, la música que utilicemos, no debe despertar otra cosa que no sea confianza, seguridad y seriedad. No debe generar dudas. Pasa igual si estamos frente a un jingle en medio de la campaña política: todo deben ser afirmaciones y convicciones, nada puede parecer una pregunta, ni nada puede generar ni siquiera la menor de las dudas en cómo se dice. Bien sabemos que no es lo mismo decir “votá por mí” que decir “y… votá por mí…” El primero, genera convicción, seguridad, estabilidad. El segundo, en cambio, nos hace pensar que quién lo dice no está del todo convencido de ser la mejor opción. Y esto, es algo que percibimos sin siquiera racionalizarlo. No sabemos bien por qué, pero, no confiamos del todo. En cambio, tal vez, nuestro producto quiere despertar cierta melancolía, cierta añoranza, y en ese sentido es que precisamos algo que no transmita tanta seguridad ni tanta confianza, sino, algo más ambiguo, un poco de duda, un poco de melancolía, hasta tal vez un poco de tristeza.
Te invitamos a que recorras las siguientes bandas de stock e intentes racionalizar cuál de ellas transmite mejor lo que quieres decir de tu producto. También, te invitamos a que recorras todas nuestras colecciones de música de stock… tal vez encuentres algo que se identifique plenamente con tu producto, y si no, puedes ponerte en contacto con nosotros para que hagamos una música, una canción o un jingle que transmita exactamente lo que quieras que tu producto transmita.
Síntesis sustractiva Parte II – Filtros
Hoy, vamos a hablar de algo que ningún otro método de síntesis usa: el filtro.
Como es obvio, el filtro, se encarga de filtrar algo, en este caso, el contenido armónico producido por el oscilador.
Entonces, básicamente, el filtro le da forma a las características tonales del sonido crudo, o, en otras palabras re moldea las formas de onda producidas por el oscilador. Puede hacer que suene más oscuro, más brillante, más gordo o más flaco, etc.
Existen varios tipos de filtro, siendo el filtro pasa bajos y el filtro pasa altos, los más comúnmente usados en sintetizadores. Como el nombre lo indica, el filtro pasa bajos, permite que las frecuencias más graves que el punto de corte pasen, mientras que las más agudas van desapareciendo gradualmente; por el otro lado, el filtro pasa altos, hace exactamente lo contrario, permite pasar a las frecuencias más agudas que el punto de corte, mientras que las más graves, van desapareciendo gradualmente. En cualquier sintetizador, el punto de corte es variable, y definible por el usuario.
Otro tipo de filtro común es el filtro pasa banda, este, es como una combinación de un filtro pasa bajos y uno pasa altos; permite que una banda de frecuencias pase, barriendo las frecuencias más graves y más agudas. Lo opuesto a esto, es el filtro de tipo notch, el cual atenúa las frecuencias en una determinada banda, dejando pasar las más graves y las más agudas.
La mayoría de los diseños, también agregan un control de énfasis. Como su nombre lo sugiere, enfatiza las frecuencias comprendidas directamente en el punto de corte, haciéndolas altamente audibles y resonantes. Es por esto, que en muchos sintetizadores, veremos esto etiquetado como resonancia y en algunos otros, como pico.
En todo caso, énfasis (como en los Moog), resonancia (como en los Roland) o pico (como en los Korg), quieren todos decir lo mismo: más energía justo en la frecuencia del punto de corte.
Digamos que estamos tratando con un filtro pasa bajos con un punto de corte de 8Khz, sabemos que todas las frecuencias mayores a 8Khz serán atenuadas hasta desapareces. Digamos que agregamos énfasis (o resonancia o pico), esto le dará más energía a la frecuencia de 8khz-
En la mayoría de los sintes analógicos, ese pico producido por la resonancia, puede llegar a producir sonido en forma de una onda sinusoide, transformando así al filtro en otro oscilador. Esto se llama auto-oscilación, y es muy lindo de escuchar, especialmente cuando se usa en forma musical, de hecho, como veremos más adelante, hasta se pueden tocar melodías usando la auto-oscilación.
Además de existir distintos tipos de filtro, también existen distintas curvas de atenuación. Algunos filtros atenúan 6 dB por octava, otros 12 dB por octava, otros 18 dB por octava y otros 24 dB por octava. Las curvas más usadas son de 24 dB/oct y 12 dB/oct, también llamados filtros de 4 polos (24dB/oct) y 2 polos (12 dB/oct).
Casi todos los sintetizadores tienen un filtro pasabajos. Algunos, tienen además un segundo filtro, mayormente, un filtro pasa altos. Algunos otros sintes usan lo que se llama filtro multimodo, en donde el usuario escoge si usará un filtro pasa bajos, pasa altos o pasa banda. Todo filtro analógico tiene sus características tonales, y cada gran sintetizador, es reconocible por su filtro. Pensemos en una Roland Tb-303… Bueno… es difícil no reconocer su sonido, y eso no es por su oscilador, el cual, es bastante común y capaz de producir un diente de sierra o un pulso, es por el filtro, de un diseño único y especialmente atractivo cuando agregamos resonancia. En el caso de la 303, es un filtro pasabajos de 3 polos de 18 dB/oct. Ahora, pensemos en el sonido de un Minimoog… totalmente gordo e inconfundible, y eso es por su filtro, un famoso diseño de 4 polos de 24 dB/oct. Otros ejemplos de esto, son los filtros cremosos y musicales de los Oberheim de 2 polos y 12 dB/oct, mucho más brillantes y gentiles que el del minimoog.
Luego, tenemos el clásico Yamaha CS-80, tan usado por Vangelis. Este sinte usaba 2 filtros diferentes en cascada: un filtro pasabajos de 2 polos de 12 dB/oct primero y un pasa altos de 2 polos después, incapaces de auto-oscilar, aunque subamos la resonancia al máximo.
Muy por el contrario, tenemos al Korg MS-20, aunque también usa un filtro pasabajo y uno pasa alto en tandem, y aunque son filtros de 1 polo de 6dB/oct, ellos sí son capaces de auto-oscilar y de gritar cuando subimos las resonancias. Tenemos también los chips Curtis, usados en los sintes de SCI (Prophet 5) y en los actuales DSI, estos filtros son switcheables entre 2 y 4 polos, siendo el de 4 polos capaz de auto-oscilar. Se trata de un filtro bastante cremoso y musical. Y luego, los Steiner Parker, muy usados en sistemas modulares y más recientemente en los Minibrute y Microbrute de Arturia. Es también un filtro muy musical, con mucho carácter!
Gracias al Dr. Robert Moog, quien a finales de los 60s inventó el Filtro Controlado por Tensión o VCF, el punto de corte, puede ser controlado por la tensión enviada por cada una de las notas del teclado, haciendo que, por ejemplo, el filtro vaya abriéndose cuando se tocan notas más agudas y cerrándose con las notas más graves. Esto, es similar a lo que ocurre con instrumentos acústicos, donde las notas más graves, son además más oscuras, y las más agudas, más brillantes.
No solo con la tensión enviada por un teclado es que podemos controlar el filtro, también con un generador de envolventes, un LFO, la velocidad del teclado, la presión, una rueda de modulación o hasta un pedal de expresión.
Algunos diseños, son capaces de regular qué tanto controla al filtro la tensión enviada por las distintas notas. Con esto y un filtro capaz de auto-oscilar, podemos afinar el filtro y tocar como si fuera un oscilador. Bastante bueno, no?
En otros diseños como el MoPho de DSI, el oscilador es capaz de modular al filtro. Esto, se llama modulación de audio y funciona de forma muy similar a la síntesis FM.
La mayoría de los filtros suena genial si distorsionamos la señal antes del filtro, este era un truco muy usado en el Minimoog, donde se podía tomar la salida de auriculares y conectarla a la entrada externa del Mini, creando así feedback y haciendo que la señal se distorsione, provocando un sonido aún más gordo. Hoy en día, prácticamente todos los sintes modernos, tienen alguna manera de lograr este feedback sin tener que usar un cable…
Hablando de entradas de audio, muchos sintes la tienen para poder filtrar señales externas, por lo que el VCF de un sinte, puede ser usado también como un procesador. Recomendamos probarlo con baterías y guitarras!
Entonces, el filtro es lo que la da el carácter a un sinte. Ningún filtro analógico es perfecto y esa es la belleza del asunto. En sintes digitales, cuando subimos la resonancia y hacemos un barrido con el punto de corte, escucharemos la cuantización propia de las limitaciones digitales. Ningún filtro es malo, todos tienen su encanto.
Nos vemos en 15 días, cuando hablemos del Amplificador!
Síntesis substractiva parte 1- Oscilador
Hoy, empezamos con nuestra primer serie de posts educativos sobre síntesis, y en especial, sobre síntesis substractiva.
¿Por qué se llama síntesis substantiva? Muy fácil: implica el uso de un filtro para sustraer o enfatizar el contenido armónico del sonido puro y así, moldearlo.
En este tipo de síntesis, tenemos tres módulos o partes fundamentales para crear el sonido: el oscilador, el filtro y el amplificador. Cualquier cosa con esos tres bloques y en ese orden en particular, es un sinte substractivo (erróneamente llamado sinte analógico).
Empecemos por el primero de estos componentes básicos: el oscilador
Como seguramente el nombre lo sugiere, el oscilador es quien produce la nota. El oscilador en un sinte, hace exactamente lo mismo que una cuerda en una guitarra: vibrar en una frecuencia en el rango audible (o no… eso lo veremos más adelante), o sea, entre 20hz y 20khz. Es la fuente de sonido. A diferencia de la cuerda de la guitarra, el oscilador, está constantemente oscilando, hablaremos más de esto cuando lleguemos al amplificador. Un oscilador es capaz de producir distintas formas de onda, típicamente son:
*Sinusoide
*Triángulo
*Diente de sierra
*Rampa
*Pulso
*Ruido
Ese es el orden de menor contenido armónico a mayor.
La sinusoide, no tiene ningún contenido armónico, es solo un tono puro, y por el otro lado, el ruido, no tiene tono fundamental.
Al no poseer contenido armónico, la sinusoide no tiene prácticamente ningún uso en el mundo de la síntesis substractiva, ya que justamente, no hay nada para filtrar, o sea, nada para moldear.
La onda triangular, tiene un sonido oscuro, ya que solo posee armónicos impares que desaparecen rápidamente.
Luego, el diente de sierra y la rampa o diente de sierra invertida (que no tienen ninguna diferencia en cuanto al sonido), son más brillantes, personalmente, me hacen recordar al sonido del Farfisa Compact… Bueno, esto ocurre porque esta forma de onda, posee armónicos pares e impares, y en mucho mayor cantidad que el triángulo.
Más adelante, nos encontramos con los pulsos, y aquí me detengo para hablar del ancho del pulso. Una onda cuadrada, es, en realidad un pulso cuyo ancho es del 50%. Solo posee armónicos impares, pero, a diferencia del triángulo, los mismos no desaparecen tan rápido, haciendo que el sonido de esta forma de onda, sea mucho más brillante. El sonido producido por distintos anchos de pulso, varía mucho, desde silencio (0%), a sonidos nasales, hasta algo parecido a una cuerda pulsada. La mayoría de los diseños de osciladores, proveen alguna forma de cambiar en tiempo real el ancho del pulso.
Algunos diseños como los Juno 6, 60 y 160, son capaces de sacar todas las formas de onda al mismo tiempo, o mezclarlas en cualquier combinación. Otros diseños como algunos Moogs, permiten sacar cualquier mezcla entre dos formas de onda diferentes, por ejemplo, cualquier cosa entre un triángulo y un diente de sierra.
Algunos diseños modernos como los de los Arturia Minibrute y Microbrute, poseen controles para varias las formas de onda triangulares y dientes de sierra plegándolas. Otros diseños como el del Waldorf Rocket, son capaces de duplicar el diente de sierra y desafinar entre sí la original y las duplicadas desde un solo oscilador. De hecho, este concepto fue introducido en los primeros años de la década del 90 por Roland, algunos de sus sintes digitales, poseen este tipo de formas de onda bajo el nombre de Supersaw, esto, puede ser escuchado en miles de melodías de música trance, especialmente de los años 90.
La mayoría de los sintes implementan diseños de dos o tres osciladores, permitiéndole al usuario desafinar los mismos entre sí. Esto crea un sonido más gordo y grande, típico de bajos y leads. Muchos de estos diseños de varios osciladores, permite sincronizarlos entre sí, haciendo que uno sea el maestro y el otro el esclavo. El esclavo se ve forzado a sincronizarse con el maestro, pero, esto, lleva algún tiempo, durante el cual, podemos escuchar los armónicos del oscilador esclavo, creando un sonido complejo y gritón. Este lo podemos escuchar típicamente en varios solos de Prophet 5
Ahora, un asunto completamente distinto es cómo sabe el oscilador qué nota producir. Acuérdense que siempre está vibrando. A fines de la década del 60, el Dr Bob Moog llegó a la primer solución práctica para este problema: el Oscilador Controlado por Voltaje o, VCO. Como su nombre lo sugiere, provee un medio para controlar la altura del sonido producido por el oscilador a través de señales de voltaje. El standard más usado para esto, es 1 volt por octava. Es decir, dentro de una misma octava, entre semitono y semitono, hay 1/12 volts de diferencia. También llegó a una muy buena solución para controlar y enviar el voltaje al VCO: usar un teclado de órgano para enviar distintos voltajes, uno por cada tecla.
Este fue el standard hasta el advenimiento de los microprocesadores en la década del 80. A estas alturas, los VCOs, eran un poco inestables, cada cambio de temperatura hacía que el sinte se desafinara. Los microchips, que comenzaban a ser muy baratos, vinieron a solucionar esto, desde el mundo de lo digital. Esto se llama DCO (oscilador controlado digitalmente). Algunos sintes clásicos como los Roland Juno 6, 60, 160, usaban DCO, y a pesar que los osciladores fueran controlados digitalmente, son sintes analógicos.
A medida que los microprocesadores se volvieron aun más baratos y potentes, los osciladores, pasaron a ser totalmente digitales, es decir, las formas de onda pasan a ser creadas de forma digital.
DCOs y osciladores digitales, producen sonidos tan estables que a nuestros oídos, suelen sonar fríos, flacos, sin vida.
Es por eso que en diseños modernos, como algunos sintes que usan DCO producidos por Dave Smith’s Instruments, tienen alguna función para hacer que el sonido sea un poco más inestable, lo cuál es percibido como más cálido y orgánico. Recuerden que los VAs y los sintes virtuales, usan siempre osciladores digitales (no tienen más opción…). Los sintes analógicos pueden usar DCOs algunas veces, pero, la mayoría de las veces, utilizas VCOs. Cada cual tiene sus pros y sus contras. Por ejemplo, los osciladores digitales, son capaces de producir formas de onda extremadamente complejas que son imposibles para los VCO, pero, los VCO, son más cálidos y por lo general, los percibimos como más orgánicos.
Ah, casi me olvido: Ruido. El ruido es realmente complejo, porque posee todas las frecuencias del espectro al mismo nivel, es decir, no hay un tono fundamental, y por lo tanto, no puede producir notas, ni puede ser afinado. Obviamente, el ruido, no se usa para producir melodías ni líneas de bajo, pero, es muy útil a la hora de crear sonidos de percusión como hi hats o redoblantes, o diseñar efectos como viento, mar, explosiones, etc. La mayoría de los sintes, tienen un oscilador dedicado para el ruido. el único sinte que puedo recordar que incorpora el ruido a uno de sus osciladores regulares es el Korg Ms-20, pero, estoy seguro que hay más.
Bueno, creo que esto, cubre todo lo importante acerca de los osciladores. Si tienes preguntas, ponlas debajo, en la sección de comentarios y trataré de contestarlas (si sé la respuesta, claro). Gracias por leer, y si te gusta lo que hacemos, por favor, compártelo con el resto del mundo!!
Gracias!